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近代竹刻在清末以后仍然得到一定的发展，种类以大量出现 的扇骨和臂搁为主，另有一些文房小件，刀法的种类虽然减少了， 但技巧方面还是有所发展。特别是吸收了许多刻印的刀法，还出 现了成熟的纹地刻纹，可分为图案地和糙地二大类，所谓图案地主 要是几何纹地如回纹、波纹、鳞纹和锦纹等，这种纹地早在商周就 运用于青铜器和玉器，甚至于更早的石器时代印纹文陶上，明清则 可见于雕漆作品。所谓糙地主要可见细砂地、粗砂地、核桃地、桔 皮地、蓑衣地等。
近代竹刻也有一批较有成就的刻竹名家，如余仲嘉、金绍坊、 林兆禄、张辑如、张瑞芝和其女张契等。徐晓钟字根泉，号素白，江苏常州武进人，原为 上海豫园俞宏记扇庄刻骨工，后与一些画家顾客交往熟悉，开始学 习书法绘画，但仍以刻竹为主，并逐渐创出自己的风格，成为现代 “海派竹刻”的创始人之一。其作品多扇骨、臂搁，另有较特别的有 用于养虫的“虫筒”。其手法以阴刻和留青见长，题材包括花鸟、人 物、古币、书法，画家江寒汀、程十发等为其作画稿很多。落款多 “素甴刻”和“晓钟”、“素白”、“徐”印。“海派竹刻”另一位创始者为 支谦<1904—1974>，字慈庵，号南邨，其刀法基本与徐素白相似，同 时也能作极细的微刻，而且作品更具工艺性，如：与红木竹黄等其 他材料和工艺相结合，制作烟盒、笔盒、茶叶罐、名片盒等实用品， 做工精细，世人珍之,形成海派竹刻的又一大门类和独特风格。 “海派竹刻”现有的几位传人正为继承和发扬光大竹刻工艺而努 力。 木雕工艺，经清末民国的惨淡经营,几乎很少有大的改变和创新，基本继承了清末民国的流派和特点，当然，随着时代的进步特 别是进人现代社会后，内容、题材和风格上均溶合进现代气息，两 次全国工艺美术品百花奖和国际奖的获奖作品均可视为各时期的 优秀代表作和收藏对象。 |
