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近现代竹木雕刻收藏

来源:未知 发布于 2013-07-18 浏览
      近代竹刻在清末以后仍然得到一定的发展,种类以大量出现 的扇骨和臂搁为主,另有一些文房小件,刀法的种类虽然减少了, 但技巧方面还是有所发展。特别是吸收了许多刻印的刀法,还出 现了成熟的纹地刻纹,可分为图案地和糙地二大类,所谓图案地主 要是几何纹地如回纹、波纹、鳞纹和锦纹等,这种纹地早在商周就 运用于青铜器和玉器,甚至于更早的石器时代印纹文陶上,明清则 可见于雕漆作品。所谓糙地主要可见细砂地、粗砂地、核桃地、桔 皮地、蓑衣地等。

     近代竹刻也有一批较有成就的刻竹名家,如余仲嘉、金绍坊、 林兆禄、张辑如、张瑞芝和其女张契等。徐晓钟字根泉,号素白,江苏常州武进人,原为 上海豫园俞宏记扇庄刻骨工,后与一些画家顾客交往熟悉,开始学 习书法绘画,但仍以刻竹为主,并逐渐创出自己的风格,成为现代 “海派竹刻”的创始人之一。其作品多扇骨、臂搁,另有较特别的有 用于养虫的“虫筒”。其手法以阴刻和留青见长,题材包括花鸟、人 物、古币、书法,画家江寒汀、程十发等为其作画稿很多。落款多 “素甴刻”和“晓钟”、“素白”、“徐”印。“海派竹刻”另一位创始者为 支谦<1904—1974>,字慈庵,号南邨,其刀法基本与徐素白相似,同 时也能作极细的微刻,而且作品更具工艺性,如:与红木竹黄等其 他材料和工艺相结合,制作烟盒、笔盒、茶叶罐、名片盒等实用品, 做工精细,世人珍之,形成海派竹刻的又一大门类和独特风格。 “海派竹刻”现有的几位传人正为继承和发扬光大竹刻工艺而努 力。

     木雕工艺,经清末民国的惨淡经营,几乎很少有大的改变和创新,基本继承了清末民国的流派和特点,当然,随着时代的进步特 别是进人现代社会后,内容、题材和风格上均溶合进现代气息,两 次全国工艺美术品百花奖和国际奖的获奖作品均可视为各时期的 优秀代表作和收藏对象。





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